第534章 杨导师教学
听到杨叶说要打造一个“鬼吹灯宇宙”,台下的观众不由得窃窃私语起来。
黄霑问道:“阿叶,你的构想听起来十分震撼,但鬼吹灯到底是什么意思呢?是取自杜甫的诗吗?”
杨叶道:“你是说‘山鬼吹灯灭,厨人语夜阑’这句诗?”
这句诗的字面意思是山鬼吹灭了灯,家家户户都没有人说话了,形容夜很深了。
黄霑道:“对!”
杨叶回答道:“可能有点关连吧,不过这句话是陈瞎子告诉我的,并非我杜撰。摸金校尉的规矩,在进入古墓之后,不能马上开棺取宝,而必须在墓室的东南角点上一根蜡烛,若蜡烛灭,则退出墓室;不灭,则取冥器。冥器也是他们的术语,就是墓穴里的宝物。”
黄霑道:“意思就是鬼把灯吹灭了,就代表不同意你拿他的东西,要开始杀人了?”
杨叶摇摇头:“只是这么形容,表示有危险降临,并不是指真的有鬼。”
“既然不是真的有鬼,那么蜡烛为何会灭呢?为何一定要放在东南方向呢?”
“因为我们中国古代的传统文化中,讲究五行八门,五行是金、木、水、火、土。八门是休、伤、生、杜、景、死、惊、开。
东南方是死门,西北方是生门。古人设计的墓室中东南方就是一个死角,是空气最不流通的地方。
如果东南角点的蜡烛灭了,或者变颜色,说墓室内氧气不足,充满有毒气体。
这是危险的信号,就必须从西北角的生门撤走,因为西北门一般会留有通气孔。”
“竟然是这么回事,这可太有意思了,我很期待,你赶紧把陈瞎子的故事讲述出来啊!”
众人听得一脸懵逼,陈瞎子是谁?
杨叶连忙解释了一遍,表示关于盗墓的信息,都是他从九龙城寨一个姓陈的盲人那里听来的。
否则他不可能了解到这么多详细的内容。
至于陈瞎子嘛?已经挂了,死无对证!
九龙城寨鱼龙混杂,里面住着一个从内地逃过来的盗墓贼,也并不是什么稀奇事。
杨叶所说,虽然无从查证,却合情合理,大家也就信了。
因为信这个,总好过信杨叶真的去盗过墓。
杨叶是一个名人,他这些年到过哪些地方,都是可以查证的,没机会,也不可能干过这个。
总而言之,《鬼吹灯之寻龙诀》的首映取得了圆满成功。
第二天,各大媒体都是一顿夸赞。
“寻龙诀震撼首映,胡八一比印地安纳琼斯更专业!”
“缔造东方式奇幻冒险,杨叶向斯皮尔伯格宣战。”
“鬼吹灯宇宙开启,寻龙诀只是故事的引子。”
媒体各种耸人听闻的标题一顿吹,影评人自然也是夸出了花。
白杨影业更是在亚视上大打广告。
一时之间,香港各大院线的订票电话全都给打爆了。
到了上映日,市民们一窝蜂涌进电影院一睹为快,
院线老板们笑得合不拢嘴,数钱数到手抽筋。
而一些电影公司就愁眉苦脸,只能选择逃档,避其锋芒。
整个七月上旬,只有《单身贵族》、《不脱袜的人》等几部小成本文艺片,以及三级片名导何潘的《夜激情》上映。
何潘是一个著名的摄影家,也拍电影,他专拍三级片,以画面唯美著称。
著名的有《足本玉蒲团》、《三度诱惑》、《我为卿狂》等等,都值得一看。
自从香港的电影分级制度确立以来,产生的三级片其实并不是很多。
三级片真正井喷,是在93年之后,市道不景气,大家就开始捞偏门了。
连李丽珍这样红极一时的少女偶像都开始脱衣,其他人还有什么好说的。
脱,都给老子脱!
这也算是港片挂掉之后,给影迷们送的一波福利吧!
……
陈龙正在准备他的新片《飞鹰计划》。
看了《寻龙诀》后,他觉得自己的《龙兄虎弟》拍的太糙了。
而这个《飞鹰计划》的剧本,也非常的粗糙。
于是再也坐不住,专门跑来找杨叶讨论夺宝探险的玩法。
陈龙是一个学习能力很强的人,或者也可以说他善于模仿。
在陈龙的电影中,可以看到他大量借鉴默片时代的喜剧大师们的创意。
包括巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、卓别林等。
陈龙很早就从这些喜剧大师的电影中意识到,“动作”作为一种全球皆懂的视觉语言的本质性。
自此,陈龙开始追随好莱坞默片喜剧前辈的道路。
在陈龙自己的纪录片《成龙的传奇》里,他就亲自举例:《A计划》中经典的钟楼戏是拼贴自劳埃德的《安全至下》与基顿的《三个时代》。
陈龙自认为最厉害的特技人仍是好莱坞电影人,真正的动作喜剧巨星仍是巴斯特·基顿。
在杨叶所处的这个时空,陈龙也从杨叶这里学到了不少东西。
虽然很多东西其实本来就是他自己悟出来的,杨叶只不过提前告诉了他。
关于夺宝探险怎么拍?杨叶告诉陈龙:“你们抄得太粗糙了,并没有深入地去拆解这种类型片的结构。”
杨叶说的并不止是陈龙主演的《龙兄虎弟》,还有许贯杰主演的《卫斯理传奇》。
“麦嘉当年还是很有进取心的,他把007系列给拆解了,然后根据香港的特色,重新打造本土化的《最佳拍档》,结果大获成功。
到了拍卫斯理的时候,这厮沉迷炒股,随便糊弄,票房自然不理想,至于你的《龙兄虎弟》,已经非常棒了,起码胜过卫斯理一大截。
但你过于沉迷自己的动作特色,而摧毁了夺宝探险电影原有的结构,结果就是整部电影变得很散,有佳句而无佳章!
其实夺宝探险怎么拍,根据我的分析,一共有六大要素,只要你吃透了,怎么拍都不会烂。”
陈龙听了这话,不由得笑了。
十多年前,杨叶教过他功夫片的九大制胜要诀,分别是:高超身手、草根英雄、社会正义、仁慈之心、谐趣功夫、道具场地、高危动作、永不言败、拳头对枪。
这让他受益良多,里面很多要诀,他至今还在运用。
后来,杨叶又教过他电影卖座的八大要诀,分别是:片名吸引,题材选择,卡司搭配,同期对手,院线分析,宣传声势,档期优势,电影素质。
杨叶更是通过实际操作,让他了解到,原来想要一部电影卖座,不是光把片子拍好就可以的,里面还有这么多门道。
而现在,杨叶转型夺宝探险题材,居然又摸索出了六大要诀,这可真是太牛逼了。
这可是善于总结中心思想的小能手啊。
陈龙不由得敬了杨叶一杯茶,然后拿出随身的小本本,洗耳恭听。
杨叶喝了口茶,说道:“第一条,人物介绍。一般会在电影的第一个段落,简单讲述一个冒险事件,用于介绍主角。
关于这一点,你的《龙兄虎弟》、许贯杰的《卫斯理传奇》都做的不错,基本上做到了对《夺宝奇兵》的还原。
你们都是先去偷一个宝物,中间弄点波折,成功偷到宝物后,坐飞机跑路,那些土人对着飞机下跪。
但是这一段不光是好看就行,还要体现出主角的价值观,让观众了解到主角是一个什么样的人。
《夺宝奇兵》第一场,就是琼斯博士经历一个探险的实践,能看到他的价值观是什么,而你们就忽略了这一点。”
陈龙仔细回想,发现还真是这么回事。
他拍《龙兄虎弟》的时候,还纯为搞笑,加了个莫名其妙的喝啤酒情节。
而《寻龙诀》开头一段,虽然简短,却展示出了摸金小队三人不同的性格,展示了他们的友谊,也明示了他们并非纯粹的盗墓者。
陈龙想明白之后,将这一条记上,问道:“很有道理,那第二条呢?”
杨叶道:“第二条,出现任务。简而言之,有一种宝物出现了,需要主角去寻宝,无论任务是反派提供的,还是国家给的,还是主角的个人需求。
我们需要在电影中直白地提供宝物出现的证据,比如说来自于什么书籍,某一种物证,或者谁说了一句话。
总而言之,要让观众了解事情的起因,比如《夺宝奇兵》就是两个官员去找琼斯博士,从而引出了法柜之迷,这是国家给的任务。”
陈龙点点头,将杨叶的话和《寻龙诀》应证。
果然,电影在第一段冒险之后,场景来到美国,接下来就有人请摸金校尉出手,从而引出了二十年前的神女墓之谜,这是反派给的任务。
想到这里,陈龙豁然开朗,将这一条记下。
杨叶继续说道:“第三条,寻宝地图。宝物藏在什么地方,只有正派知道。反派想要得到地图,而正派恰恰拥有地图,这样冲突就形成了。
我们应该在这个环节让正反双方展开精彩的对决,最后当然是正派获胜,前往宝库。而反派也没有失败,他们会尾随而至。
比如在《夺宝奇兵》里,琼斯先去了尼泊尔,找玛丽安要了一样东西,反派尾随而至,双方在酒吧里发生了一场大战。
这种场面是你的强项。《夺宝奇兵》里这一场戏的调度用垃圾来形容不为过,你可以拍得比他精彩十倍。”
陈龙将这一条与《寻龙诀》应证,王凯旋在反派团的胁迫之下,终于想起二十年前曾经来过这个地方,从而找到了正确的古墓位置,带领大家进入了地图。
杨叶继续说道:“第四条,通关密码。这时候正反派都进入了地图,电影进行到最精彩的通关环节。
我们应该在这里设置许多非常精巧、非常险恶的关卡,而只有主角有带领大家走出去的能力。
而主角如何解谜通关,就是电影最大的看点。”
陈龙再次用《寻龙诀》来印证,在电影中进入古墓的第一关,好几个人都中了毒,变成了僵尸,情况非常危险。
这时候胡八一和雪莉杨神兵天降,胡八一运用寻龙诀,顺利带领大家走出困境。
果然如此啊,解谜这一段,不仅精彩刺激,还加入了八卦的桥段,玄之又玄,让人不明觉厉。
牛逼,牛逼!陈龙同学刷刷地做着笔记。
杨叶道:“第五条,人性考验。电影进行到最后部分,正派、反派都看到了宝物。
这是最关键的环节,是电影最高潮的部分,也是表现电影主题的环节。
真正拿到宝物的时候,反派往往会做出错误的选择,咎由自取,自取灭亡。
而正派的选择,往往就要呼应电影的开头部分,他的价值观是怎样的,决定了他做出怎样的选择。
我们也要通过这一段来接揭示电影的主题,表现我们对故事的定义。
比如最新出的《夺宝奇兵3》里面关于圣杯的选择,反派人物选择了一个华丽的圣杯,结果那个华丽的圣杯其实带来的是死亡。
而琼斯选择了一个很朴素的圣杯,朴素的圣杯是真正有法力,可以永生的,他获得了最终的胜利。”
陈龙再次用《寻龙诀》来印证,发现胡八一也面临了这样的选择,他最终砸碎了彼岸花,破除了自己二十多年的执念。
这个情节,也的确是与电影开头的梦境相呼应的。而反派虹姐,则是全力追逐彼岸花,从而自取灭亡。
厉害啊,他没想到杨叶居然能够把这个题材分析得如此透彻,而且能灵活运用,变成了中式题材,依然毫无违和感。
杨叶说道:“最后一条,逃出生天。干掉反派之后,取得宝物之后,这时候地宫就一定要天塌地陷。
而主角就在毁灭危机里,间不容发,惊险刺激地逃脱,然后就可以拍续集了。”
杨叶说完六条,又来了一个总结性的发言。
“这六条可以说是夺宝探险电影里面必要去完成的环节,只要好好照着拍,故事就会非常完整,怎么都在及格线上。
当然,你可以根据你的电影的特性,你自己的实际需求,去做一些个性化的处理。
比如‘寻宝地图’这个环节,《寻龙诀》靠的是一个意外,是通过王胖子的回忆,意外找到了神女墓的位置。
再比如人性考验这个环节,胡八一是用过战胜自己内心的困境,做出了正确的选择。”
杨叶最后的总结,正好和陈龙自己在心里的印证不谋而合。
陈龙将这六条逐一记下,放下笔记本,啪啪鼓掌。
他是真的心悦诚服,因为杨叶是真的把这个类型给吃透了。
“大佬,难怪你能把这部电影拍得如此精彩,如此完整,我真的佩服,我觉得比《夺宝奇兵》还要好看。”
杨叶笑道:“你觉得好看,是因为在这个东方的故事里,能够让你产生情感的共鸣。事实上,我也在这个类型的基础上,多做了一层努力。”
“哦?愿闻其详!”
“我们在讲述一个夺宝探险类型的故事的时候,不能只是让主角简单完成一些动作,打败一些怪兽,克服了一些关卡,最后战胜坏人。
而应该让他的内心发生一些改变,从而让观众融入到他的情感世界里面去。有了情感的共鸣,观众才会对你的作品念念不忘。
根据我的理解,通常来说,在这种类型的电影里面,我们应该给主角设置三重阻力。”
三重阻力?陈龙大感兴趣,挥笔又记,杨叶则侃侃而谈。
“第一重,外部的阻力。比如危险的大自然,惊险的地宫、机关、陷井等。”
“第二重,反派的阻力。反派往往比正派更强大,拥有更先进的工具、人手,一直胁迫着正派。”
“第三重,内心的阻力。因为真正难以战胜的东西,就是人性。”
杨叶又拿了《寻龙诀》来举例。
“《寻龙诀》最大的看点其实是胡八一、王凯旋对丁思甜的当年为了救他们而死的心结。
他们是为了完成帮丁思甜寻找彼岸花的承诺,才再一次来到神女墓,开始了冒险。
他们最终战胜的危机不是来自于墓穴地宫的威胁,也不是来自于反派的威胁,而是来自于他们自己对自己内心的战胜。
做到了这一点,才完成一个人物的成长,对整个故事形成了升华。
对于我来说,三重设定都足够充分,才是一部完整的电影。”
陈龙感叹道:“听君一席话,胜读十年书,我觉得我这部《飞鹰计划》,一定会比《龙兄虎弟》更加精彩。”
杨叶却知道《飞鹰计划》是个神坑。
不过,陈龙现在听了杨叶的话,改变了思路,或许可以跨过去。
谁知道呢?(本章完)
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